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　　隨著市民的生活質量越來越好，書畫投資市場也變得日益山水畫紅火，穩定的收益率吸引了投資者的關注。有業內專家指出，最近幾年，書畫投資的收益率預計將保持在30%左右。雖說擁有誘人的高收益，但是，對於收藏愛好者而言，面對飛漲的價格和熱鬧的市場，更多的人是“霧裡看花”，不知從何入手。那麼，到底該如何投資書畫？初涉書畫市場需要注意什麼？收藏投資者應選擇怎樣的作品來作為投資對像？

　　字畫市場魚龍混雜

　　近年來，中國書畫收藏受到了眾多收藏愛好者的青睞。然而，在書畫熱潮的背後也是暗流湧動，魚龍混雜。在市場上，隨便能買到眾多名家的字畫印刷品，而一些高仿真的字畫作品混跡於市場也是常有的事情。對於普通收藏愛好者來說，碰到這樣的高仿真作品，一般人根本辨別不了，即便是畫家，也需要仔細觀察。

　　番禺資深鑒賞收藏家謝振華老師告訴，現在的高仿真字畫，要辨別真假真的不容易，除了要有古玩字畫方面的專業知識外，一些實踐性的鑒賞經驗顯得尤其重要。而且，目前國內真正的字畫收藏家其實並不多，更多的是拿字畫作為一種商品進行投資，其中不少人都存在投機心理，往往就容易跌入陷阱。謝振華表示，真正的收藏和投資應該是畫以喜歡字畫作品為前提的，只有提高了自己的藝術涵養，才能挑選到真正有藝術價值、有市場潛力的作品。

　　不怕買貴就怕買假

　　在書畫收藏界，書畫投資的最大風險是買進贗品，所以，不要急於求成。真跡買貴了並不可怕，買錯了錢就打水漂了。一幅名家的畫只要是真跡，多花幾十萬元沒有什麼，將來畫總會升值，只是升值多少而已。但買張假畫，就分文不值，虧損大了。

　　很多收藏愛好者被字畫真假問題所困擾，真假為什麼難以鑒別？謝振華表示，除了眼力問題，不可過於貪圖便宜。尤其是入門新手不要總是幻想撿漏專挑小拍賣，或聽人家講故事，以為市面上三四十萬元的作品花十來萬元就能輕易得手，這樣的想法太天真了。

　　謝振華建議，收藏愛好者在購買價格不菲的字畫時，一定要做足功課，最好找行業裡的專家進行咨詢與鑒賞。相對而言，大的拍賣賣字畫，真品率高，特別是大拍，比如嘉德、保利、匡時等的春秋兩季拍賣會，所以選擇這些大型拍賣，往往就能買到真跡。

　　選擇潛力名家作品

　　事實上，書畫投資一直以來都是不少富裕階層熱門的投資方式。對於書畫收藏了解不深的初入門收藏者來說，選對書畫家是書畫投資成功與否油畫的關鍵。在收藏過程中，收藏愛好者應該棄熱求冷，收藏非熱門畫家作品，追求中長期回報，無疑是更佳的選擇。

　　謝振華表示，越是熱門的，假畫往往就越多。比如市場上流通的齊白石畫作96%是偽作，所以，如果你不是研究齊白石的專家，最好不要碰。你不如去選擇有潛力的名家作品去收藏，這類畫家也很有名氣但目前價位、行情還不是很高，收藏風險小，未來升值空間較大。
 

　　所謂的“有潛力”，其實是一個投資理財的油畫概念，來自於“窮玩”者的話語。所謂“窮玩”，在我的定義裡，就是今天很便宜地入手了一件藝術品，後來升值得很快，趕快賣掉，賺了很多錢。所有的窮玩者，他愛的不是藝術品，而是金錢。因此，這些人的意見不能看得太重，更不能主導藝術品市場。否則，他一天到晚推薦“黑馬”，整個藝術品市場就會被搞亂。

　　在國內，“潛力派”的名號存在著太多忽悠的成分，這跟國內畫廊體系不健全有很大的關系。中國的畫廊跟西方的畫廊並非同一回事。西方的畫廊承載的主要是向社會推薦新的美術價值、文化價值等職責，他們發現了新的優秀畫家或者流派後，就會盡快向社會公眾畫推介。不過，做這樣的事是很難賺到錢的，屬於“富玩”。而國內開山水畫辦畫廊的目的還是賺錢，還是屬於“窮玩”，因此就很有可能把文化垃圾、藝術垃圾推薦給你。所以，藏家千萬不要被所謂的“有潛力藝術家”所蒙蔽。

　　當然，收藏其實是有一個大的判斷標准的，就是看哪部分作品將成為未來藝術品市場的主流？以去年拍賣市場的狀況看，有著都市情節的作品正大量取代農業情節的作品，因為中國整個社會正逐步走向城鎮化，在未來一個相當長的時間內也將如此，所以這種更替是必然的。而且，如果我們現在還拿農業情節的作品去跟世界對接，甚至還想影響、主導世界文化，怎麼可能呢？有了這個大的方向，進一步追問到底是誰在創作這樣的作品，目標就很明確了。另外，要收藏離自己的靈性體驗最近的作品。從與自己同齡、有共同生活感受和審美傾向的藝術家中去尋找合適的作品，不要跟風，買下之後不喜歡，就是瞎買了。

 

　　說到藝術創作，在文藝復興時期當數達•畫芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希腊之後的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達•芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面，達•芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大問題：

　　1、解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；

　　2、解決了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像油畫的問題；

　　3、解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念性壁畫和祭壇畫的問題。

　　達•芬奇的藝術作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《岩間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達•芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。

　　《蒙娜麗莎》的原型是威尼斯公爵夫人，當時威尼斯公爵請達•芬奇為其夫人畫一幅肖像，而當這幅畫作完成之後，達•芬奇因為太喜歡這幅畫，不舍得交工，就連夜打包，和僕人一山水畫起逃跑了。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。

　　《最後的晚餐》繪制在米蘭格雷契修道院飯廳的牆壁上。達•芬奇一改前人繪制“最後晚餐”圍桌而座的布局，讓所有人物坐成一排面向觀眾，而耶穌基督坐在最中間。